喜欢看纪录片的人一般都受过高等教育或者有求知欲和好奇心

最近在家看电影的时候，纪录片成为了一种比较受欢迎的推荐风格，一改其小众和冰冷的形象很多懂经典的人直接在网上问:有什么经典的电影或者纪录片可以推荐

没有什么是偶然的最近几年来，国家陆续出台了一系列扶持和发展纪录片的政策更重要的是，纪录片市场本身正在自可是蓬勃地发展，吸引着大量的年轻观众

国产纪录片似乎拉开了新的帷幕他们有哪些「进化」和创新为什么要俘获年轻观众的心有什么开悟的模式吗

硬话题，做个软感觉。

哔哩哔哩的纪录片《但有书》两季都获得了豆瓣9.0的高分。无数网友给了它五星好评——我像看剧一样看了，它不再是印在纸上的名字，而是一个鲜活的人，看纪录片的时候我哭了...

书的题材不是小众题材但这个词一旦出现在片名中，很多年轻人就没有太大的兴趣打开了因为在刻板印象中，书籍纪录片似乎与深奥，严肃，认真联系在一起，必须以学习的态度去看《但有书》正好打破了这种印象没有坐以待毙的专家，没有知识灌输，没有心灵鸡汤般的文学叙事他从真实主人公柔软温暖的生活画面入手，带领人们进入书的境界不知不觉中，观众就伴随着影片中的人物哭笑不得了

例如，98岁高龄的沈，是版本目录学的资深专家，被誉为古籍活字典影片的开头并不是从沈老的身份开始，而是从他的日常生活场景开始

早上7点，沈出门等车，镜头伴随着他的脚步移动他似乎是街上和喧闹的人群中的一个普通的老爷爷车来的时候，沈没动他的身子，说，不要上车看着那么多人就害怕

影片中，他和朋友们互相开玩笑，说买书就像交女朋友不成功就不要说此时，弹幕上漂浮的人几乎都在赞叹:多可爱的老人啊他少了一颗牙的演讲多可爱啊想起我爷爷真可爱

说到专业问题，你认为沈会认真说话吗不，在镜头里，他一边翻着书一边喃喃自语有的感叹:不可能有些惊讶:是明代的仿品，黄丕烈的碑文，第一次发现，昨天才刚刚发现有的很满意:更完美的版本

叙述者将这些生动的场景分层次地讲述和连接起来观众很快对影片中的人物产生了共鸣，逐渐理解了版本书目的重要性和趣味性，并评价其有点像侦探太棒了

比如一开始马爱农选择音译，比如Yugadim Lowiorsay后来发现很多咒语都是重复的，而且非常重要，就改成意译，统一成四个字，让念咒显得简短有力，比如昏，幻影显形，无神之影

更有趣的是，纪录片使用了大量的短笔动画说到神风无影，只见一个动画反派在页面上潦草地写着神风无影四个字，唰四个字一分为二，生动地再现了魔咒效果在还原漫画《飞镖侠》的动作场景时，一页页静止的漫画在镜头中动了起来有时候主角回忆起一件往事，动画场景就会还原有时候，主角只是静静地坐着，翻一本书阳光洒在书桌上，动画小人落在主角肩上，跳到书上画面温馨生动每次有动画效果，弹幕都被它惊艳到

电影的旁白也很俏皮活泼，比如把图书管理员比作游戏中的NPC弹幕里叫专家，就是被这个比喻戳了

在国家图书馆做了十几年NPC的顾晓军，自学掌握了法语，意大利语，波斯语，希腊语等十几种语言，被网友形容为扫地僧在场景中，导演让他用外语读一段我看到前一秒他还开心的抱着书，看了一眼后下一秒就像个孩子一样大哭起来他抽泣着，读着法语最后一课的悲伤句子

弹幕说他哭的时候，我真想笑哈哈哈，太可爱了网友的笑声不是嘲讽，而是图书管理员对阅读和文学有着孩童般的投入的感觉

真实，生动，睿智，温暖，手法新颖，节奏明快，韵味柔和，《但有书》不仅俘获了年轻观众的心，还获得了第十三届金鹰奖最佳电视纪录片奖。

找到年轻语感

年轻观众迫使我们思考如何让书中的故事变得有趣而不乏味沈晔叹了口气他是《但有书》的总导演兼艺术总监，80后，而团队多元化导演大多是90后他们非常在意题材，叙事，风格，人物，音乐等元素是否能引起年轻人的共鸣在拍摄之前，主要目标也是年轻人

动画技术是这部电影的一大特色，幽默有趣不少网友表示被动漫独特的开场吸引，一路看下去，一发不可收拾这得益于团队中有一位90后动画导演，毕业于清华美院和皇家艺术学院，专业是纪录片动画

从未来趋势来看，创意动画和创意视觉在纪录片中有很大的发挥舞台如果使用得当，它们通常会让人神清气爽这些是老一代纪录片很少使用的技巧，但它们符合哔哩哔哩年轻人的习惯

沈晔喜欢看哔哩哔哩另一位业主的视频视频主要是针对电子产品的评测有一期，对方设置了创意电脑桌，呈现出科幻片一样的视觉效果沈晔认为桌子堪比装置艺术，但一个评价视频充分利用了视觉创新技术年轻网民的创造力可见一斑

几年前，纪录片《我在故宫修文物》在电视上播出时不温不火没想到，它在年轻人聚集的哔哩哔哩播出后，立即点燃了话题这件事引起了哔哩哔哩平台的关注，让朱先良意识到不是年轻人不喜欢纪录片，问题是给他们提供什么样的纪录片

朱先良曾在上海纪录片频道和北京纪录片频道工作现为哔哩哔哩纪录片制作中心高级顾问，负责纪录片的剪辑和策划2017年7月，哔哩哔哩开始专注纪录片的布局，多次在各种场合发布寻人令

传统上纪录片都比较小众，中老年观众比较多朱先良认为，喜欢看纪录片的人一般都受过高等教育，或者有求知欲和好奇心当代年轻人符合这些特点，应该是纪录片的目标人群问题是如何让国产纪录片年轻化，网文化

在多年的实践中，朱先良为纪录片找到了一些年轻语感首先是主题要从年轻人关心的话题入手，比如美食，历史，青春，人文，宠物等

第二，要接地气比如美食纪录片，不缺，但《一串串人生》是杀出重围，只是因为它契合年轻人的视角，勾勒出了美食的烟火

再次，找到网感比如评论使用网络语言得当，不说教，甚至故意押韵耍花招纪录片玩的比较梗的都是历史上的那些事，有些梗只有哔哩哔哩网友能看懂看不懂梗的观众怎么办不要怕，网友会在弹幕里帮忙解释，所以影片和人有正面的互动

我们拍纪录片的时候，就提前考虑到了弹幕朱先良说，比如电影故意在某个点上面做了几秒钟，让弹幕飞了一会儿，并预言这是弹幕发泄情绪的点

不同的纪录片有不同的处理方式传统上，解说词不能太满，但《一串人生》如果没有那些满满的，接地气的解说词，看起来就不会那么好看所以网友戏称其解释为百万文案

在制作《历史上的那些事》时，朱先良建议团队每段至少输出三个知识点他意识到互联网时代年轻人的心理节奏普遍很快如果叙述拖沓，知识点不够密集，会立刻转移注意力

此外，关注度这一因素也影响着纪录片的时长和集数数据显示，哔哩哔哩网民习惯于在30分钟内看完一集40分钟后，数据会下降虽然传统纪录片每集50分钟，但最好分成两集同样，总套数也不能太多有些纪录片前六集平均点击量超过300万，第12集就只剩几万了数据显示，纪录片保持6—8集的体量，效果较好

突破黄金档，站上新的咖啡点

传统媒体越来越重视纪录片。

今年年初，东方卫视平台每周二晚黄金时段播出纪录片，形成固定播出机制

三年前就开始布局了当时，上海广播电视台将分散在不同频道，不同部门的纪录片团队统一起来，成立了纪录片中心，形成17个制片人工作室这17个工作室相当于17个准市场实体，八仙隔海各显神通，可以从市场中寻找合作伙伴中心不再采用传统的分拨预算的栏目制，而是采用充分授权与动态监管相结合的项目制，从而激发工作室的生产力

有了纪录片的固定出路，就像有了自己的店面纪录片中心主任王立军说:工作室领导在沟通项目资源方面会更有信心，这也为纪录片的市场化运作提供了前提条件

纪录片中心工作室制作的《人间世》系列在市场上形成了良好的品牌效应沉浸，调查，有价值的观察和充满情感的风格令人印象深刻有几次，中心和别人交流合作时，只要说纪录片采用了《人间世》的拍摄手法，对方就秒懂了今年，工作室推出了体育纪录片《走出荣耀》系列，也获得了好评

这两个主题其实挺特别的前者需要长期住院，必须获得医疗系统的信任，后者长期蛰伏运动员团队，项目与体育系统达成深度合作可见，控制重大题材和重点领域依然是传统媒体的强项

这片曾经孕育了海派纪录片的土壤，充分发挥其在创新探索上的优势，很有可能培养出一支与网络风格不同的独特纪录片创作团队。

资料显示，周播纪录片《雪梦启程》和《走出荣耀:女足小将》在冬奥会期间同时位列省级卫视第一和第二纪录片中心策划了一系列全年播出的电影，如考古主题为什么是中国，长三角太湖的爱情，消防上的火人，草原，生物的家园，武夷山我们的国家公园，叶尔羌河，以及现实主义主题第二次生命

王硕的团队负责纪录片《我们的国家公园》系列第一季聚焦青海国家公园，播出后好评如潮草地，冰川和峡谷的美丽令人着迷现在，第二季正在拍摄，目标是武夷山国家公园

几个月前，武夷山下了十年一遇的大雪群山银装素裹，云海起伏太棒了射击队两辆车八个人驻扎在半山腰天气危险时，武夷山国家公园的工作人员会劝阻他们不要上山团队进出武夷山，拍摄自然风光是一个很大的挑战

王硕说，第二季仍然从都市人的角度探索人与自然的关系与高海拔的青海相比，武夷山更美丽，有摩崖石刻，文人书院，朱等文人留下的痕迹它不仅有生态之美，还有丰富的人文内涵，可以与第一季的壮美高原相区别

摄制组跟随科学家的脚步，将武夷山独特的气候和生态一一展现一些稀有动物，如金斑蝶，非常罕见，极难拍摄寻找和追踪他们需要花费大量的时间，这考验着摄制组的耐心和体力经过漫长而艰苦的旅程，摄制组在捕捉到关于鸟类，植物和天文现象的生动而美丽的画面时，不禁惊叹大自然的鬼斧神工

长期以来，中国自己的自然地理纪录片一直是一个流派短板但最近几年来，颇有赶超之势比如《水下中国》，以独特的水下视角展现了中国的自然与人文《航拍中国》从空中俯瞰中华大地现在已经在央视播出了第三季，拥有大量的固定粉丝

善于向全球观众讲述中国故事。

纪录片中心总导演陈一男对于如何向海外观众讲好中国故事很有心得。

从东京审判到亚太战争审判，陈一男的团队获得了多项国际纪录片大奖去年，该团队制作的纪录片《行进中的中国》第一季聚焦中国如何打赢脱贫攻坚战，广受好评现在正在制作第二季，这一季难度更大通过政治，经济，科技，生态，民生等主题，向国际社会展示真实，立体，全面的中国

比如开篇第一集就向海外观众介绍了中国的两会制度从哪里开始团队选择了云南象群的故事

2021年4月，云南省北移的亚洲象群在网络上引起全球热议其实早在之前，当地卫生院副院长紫燕萍就已经关注到了西双版纳的亚洲象

西双版纳是国家一级保护野生动物亚洲象的主要栖息地经过有效的生态保护，亚洲象数量逐渐增多，出现了人象冲突有没有两全其美的方法全国政协委员紫燕平进行了一些研究

她了解到，西双版纳已经有专门的野生动物事故赔偿机制2019年补偿标准为玉米每亩400元，甘蔗每亩800元实际上，玉米每亩收益可达800元，甘蔗每亩收益可达2000元，差不多补偿了一半的损失，群众受益面低在走访了三个村庄后，紫燕萍在两会上提交了一份提高补偿标准的提案纪录片从紫燕平的角度展示了两会制度是如何运作的

比如有一个关于中老铁路的小插曲中国的视角和东南亚理解铁路的视角不一样《发现》建议在电影中加入东南亚的叙事视角这样才能更好地从全球视野和国际话语权上理解中老铁路的价值

比如Discovery海外平台正在热播的纪录片《数字中的中国》，就是由海外团队和本土团队共同打造的提到数字，很多人的第一反应是GDP，人均收入，住房面积等但纪录片需要吸引人才，需要有传播效果，创作团队赋予了数字新的内涵

如何形象地表达全面建成小康社会选择1111这个数字，引出居民购买力提升，网络电商发展，可支配收入提高等话题中国的高铁，高速公路建设成就巨大，但国外观众缺乏亲身体验，很难有感性体验仅仅介绍里程，不一定有很好的传播效果所以，这一集的编号定为318从318国道两侧的基础设施开发开始，第一条线路从西部串联到东海沿岸

用理性，客观，真实的纪录片风格和词汇向全球观众讲述中国故事，也是纪录片在今天承担国家相册功能的生动注脚。

为了让更多的人快乐，我们需要探索破碎圈

国产纪录片的进步是肉眼可见的，市场增长很快张远叹了口气

最近几年来，发现在中国市场的综合指标持续增长以前拍电影的时候，集团可能会从海外空降团队，现在则更多培养和使用中国本土团队，与本土机构合作例如，探索频道和哔哩哔哩合作制作了《荒野中的中国秘境》，明星黑仔，并联合推出了《流言终结者》和《追踪海兽》等节目

此外，SMG，哔哩哔哩和中央电视台联合制作了《第二次生命》中外合作，新媒体与传统媒体合作，新媒体合作等，推动纪录片合作方式日益多样化，内容日益丰富

比如在张远，Discovery制作《荒野大镖客》第一季的时候，哔哩哔哩就买下了该节目在中国新媒体的播出权，播出后反馈非常好于是在第二季，哔哩哔哩参与了联合制作，把第二季的决战带到了中国该计划达到了很高的期望，并产生了良好的商业回报这两家公司今年将联合制作第三季毫无疑问，这是一次从简单的授权，联合制作到深度合作的转变和飞跃

总的来说，探险类节目和野外生存类节目在哔哩哔哩表现较好，关注度较高，符合哔哩哔哩的用户画像——年轻学生多，好奇心强，求知欲强而由发现，优酷，东方明珠新媒体联合出品的《给我一点甜头》，用户集中在18—34岁的年轻人中，三线以上城市占比过半

从市场来看，纪录片的商业流动性也在不断扩大借助品牌效应，一串人生开了线下店《给我一点甜头》里有甜品小贩在口播条和屏幕贴上插播广告，与内容相得益彰未来好的纪录片可以产生更多的延伸产品，甚至创造线下商机

政策支持，市场活跃，电影发展前景看好但业内人士也表示，纪录片有一定的观看壁垒，无论如何发展，其市场规模都无法与热门影视剧相提并论纪录片的观众基数还得增加，破圈是一切发展的前提如何破和扩，还有很大的探索空间

发现是在破圈中体验的"我们更愿意称之为纪录片"张远透露了这个秘密最近几年来，纪录片和真人秀的界限越来越模糊比如《流言终结者》和《荒野大镖客》是纪录片还是综艺恐怕很难界定比如传统纪录片有解说，采访等段落结构，而现在受真人秀影响，一些纪录片直接放弃解说，完全依靠主持人，现场采访或人物原声进行串联两种类型之间有越来越多的融合和跨界趋势

纪实类节目显然更容易聚集人才，吸引资源，扩大影响力相关探索，刚刚开始

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