国产剧“她时代”如何破题

□ 朱子钰 沈沁心

纵观近年的国产剧，“她”题材脱颖而出，成为一股潮流。从前些年引爆的《我的前半生》《欢乐颂》《三十而已》，再到今年《女士的品格》《今生也是第一次》《欢乐颂4》等多部女性群像剧接连播出，女性题材势头迅猛，但从各项播出数据和观众反响来看，今年很多女性题材剧并未掀起全网热议，口碑平平，即便它们坐拥殷桃、万茜、刘敏涛等多位实力演员。

女性题材剧热度居高不下的背后是“她经济”的不断发展，女性观众的消费水平逐渐提高，她们在市场中掌握着更多的话语权，女性思潮强势崛起，围绕女性话题展开的叙事成为影视行业发力的方向。

与此同时，绝大部分女性题材剧创作却乏善可陈——千篇一律的“女性群像+职场精英+都市情感”的剧情模板，讲述职场与家庭的矛盾、事业与婚姻爱情的冲突等，这些问题放在剧中并无不妥，但当我们跳出剧集本身，把人物放置在普通观众的生活中来看，却少了一丝共鸣与参照。比如《三十而已》中童瑶饰演的顾佳是个学霸级双商在线的全职妈妈，住着贷款买下的外滩豪宅，背着排队求购的名牌包包，她的阔太社交圈普通人可望而不可即。

女性题材剧越来越多，但真正能够火爆出圈的却没几部，是因为凌驾于多数普通人生活之上的“精英女性群体”并非大众所追求的。各大女主贴着“自由独立”的标签，却追求着“完美妻子”“职场精英”的不平凡人生，让真正过着平凡生活的普通观众很难共情。

如今，剧集创作已然进入“她时代”，这就要求国产影视剧从不同受众需求出发，深入挖掘更多平民视角下的女性角色，让人物形象不再单薄、扁平。比如《黑暗荣耀》和《重启人生》等剧的热播让我们看到，原来女性题材剧不一定只围绕婚姻职场和中年危机。

著名社会学家上野千鹤子一直强调她心中的女性主义是自由的，“只要自由自在地活着，怎么样都可以”。女性题材剧破题的关键在于，跳出固有僵化的思维，换一种视角去创作。女性形象不应该被刻板定义，也不应该受困于阶层，社会应当给予女性更多的选择和可能性，影视创作同样如此，只有洞察了不同女性的思想和选择，影视创作更加多元化，女性形象才会更加鲜活饱满，这也是观众所期待的。

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