综艺尽头，是等待真正的“大咖”

不愿意培养节目质量，一味追求短期效益，盲目跟风，不分青红皂白地把流量明星和熟脸艺人拉进篮子就是菜，一些频繁收到综艺预告的明星演员，对综艺节目抱着一种漫不经心的态度，就像《新游记》中的一位艺人直言不讳地说，只是有个档期，来玩吧你可以随意玩，当然也可以随意退出...目前这类问题在综艺节目中频频出现，一些节目的口碑急剧下滑，甚至出现综艺的结局是不是被骂了这样一个观众问

综艺——融合歌舞，声乐，戏剧，影视，文学等多种艺术元素，各有所长，用视觉，听觉，感官分享，娱乐和知识结合在一起综艺领域享誉世界的经典数不胜数综艺咖啡里的咖啡不是资本的大牌或拔尖，而是专业的演员阵容

能演综艺的大咖，必须具备全方位的艺术和人文素养不仅擅长台前主持和表演，还能驾驭节目的风格和制作元素靠自己的努力成就个人综艺品牌的大咖，有着独特的人格魅力和人生阅历，能够聚集品味相近的合伙人和专业制作团队，长期经营综艺品牌因为他们深谙综艺节目的综合二字，也能够举一反三，大胆创造和融合新的文化艺术题材或社会问题，不惧转型的压力美国已故美食旅行主持人安东尼·布尔丹走遍世界各地，在各种餐厅，各种餐桌上与人交谈，用最自然，最搞笑的话语讲述各地的人文历史，成就了一档著名节目《未知之旅》，至今仍被粉丝们铭记英国汽车综艺节目主持人杰瑞米·克拉克森近两年转型真人秀《农场》，拍摄了《克拉克森的农场》伴随着真人秀节目成功续约亚马逊，他获得了跨界全能综艺大咖的坚实口碑

所以问题来了在忽视节目原创力的前提下，国内综艺投资人自然曲解了综艺咖的定位既然能独当一面的大咖很难找，不如凑合着招个明星包来组个团综艺界的金牌导演亚·敏，在早期创作《极限挑战》时，确实探索过这种制胜之道从第一季到第四季的老队员孙，黄磊，，王迅，，雷，形成了一支相对稳定，优秀的客队像孙，黄磊和这样的明星在他们的演员行业取得了杰出的成就他们的表演技巧和个人魅力支撑了这个真人秀的观众，但毕竟不能让专业演员以参加综艺节目为主业所以这种模式很难长期持续在亚·敏导演的最新综艺节目《新游记》中，可以明显看出明星嘉宾的气馁和缺乏诚意导演亲自上阵，亲临现场，讲解规则，鼓舞士气，让人应接不暇团队越来越差，节目自然也越来越差即使导演手握从韩国引进的综艺版权和随之而来的游戏规则，依靠这群时不时半路出家的明星，似乎连艺术作品的基本要求——诚信都难以达到，更别说未来的发展了

再好的艺人，也经不起各种综艺节目的演出不像吃流动凉席，蹭嘴抬腿，即兴表演，户外体能竞赛还需要考验艺人的知识储备和生活阅历能否支撑频繁的跨界穿梭宋丹丹成了综艺界的大忙人，总是重复着人们人人都长大的风格，最后被观众吐槽去巡演的德云社相声演员在合奏德云社的表演，不仅没有帮助他们解决原本缺乏创意的问题，反而暴露出他们作为舞台演员，对纪录片镜头前的表演并不适应

为了照顾明星们的身心强度，综艺制作人的一个折中方案是设立明星观察室乍一看似乎有几分道理:明星的知名度会成为节目的自来水，粉丝会自发为节目转发评论，作为大众关注的对象，名人的生平事迹，人生观，价值观等对观众有很大的吸引力作为观察嘉宾，他们也可以成为观众的代言人，提供某种身临其境的体验但问题在于，一些年轻的流量明星比较空洞，在知识体系和人生阅历上存在短板他们没有学习过综艺节目，缺乏持续努力的兴趣和意愿，所以成为节目的鸡肋比如，一些爱情综艺节目邀请的国内明星艺人和观摩嘉宾中，很少有已婚或有恋爱经历的，而且因为身份的关系，既不能分享爱情故事，也不能从个人经历中提出真知灼见，只能做出夸张，不恰当的回应至于职场综艺和文化旅游综艺中的一些年轻明星嘉宾，他们缺乏生活常识和对人文历史的认知，实在令人尴尬幸运的是，一些综艺节目已经意识到了问题比如《我们职场新手》就改变了明星在节目中的定位《法医季》中，观察室被取消，明星们被允许回到演员的工作岗位上通过将明星与案例，职场相结合，明星变成了非玩家角色，协助业余嘉宾进行评估但是，一些明星暴露出来的文化水平低下还是给观众留下了不好的印象——或许我们应该思考一下，观众是否需要那些装傻，聊胜于无的明星观察

其实我们在呼唤真正的大综艺大咖的时候，是在呼唤综艺界能够涌现出一批表演，制作比肩演出，对自制节目有品牌维护责任的灵魂人物与世界电视节目制作领域相比，中国综艺行业的原创力还有很大的提升空间其实这些问题，比如艺人的趋之若鹜，节目的可持续性差，都不应该出现此外，期待国外综艺版权被买买买，坐等粉丝追捧流量明星快速变现，或者后期剪辑巧妙操纵热搜话题，都是饮鸩止渴的行为总之，不如多花点时间扶持专业综艺艺人，研究内容与咖的相关性，从根本上改变国内综艺节目的产品格局和娱乐风格

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